监控摄像头防玻璃反射技巧全解析

监控如何防玻璃

可以通过使用极化器选择适当的安装位置，更换高质量的摄像头和干净的玻璃表面来实现抗细胞反射器的监视。

选择正确的安装位置是避免反射玻璃的关键。
由于玻璃会反射红外光，因此当监视摄像头在晚上使用红外模式时，屏幕可能会模糊。
因此，将相机安装在窗户的外部或玻璃的外部可以避免在红外光中反射玻璃，以使外观更清晰。
但是，应该注意的是，户外安装应确保相机具有良好的防水性能和防尘性能，以承受恶劣的天气条件。

使用极化镜子也是减少玻璃反射效果的有效方法。
极性可以减少光在特定方向上的反射。
但是，应注意的是，白天和黑夜使用的偏振镜不是通用的，应用手取代，这可以增加手术的复杂性和成本。

对于更换高质量监控摄像机也很重要。
低质量的相机可能更有可能受到玻璃反射的影响。
高质量的相机通常具有更好的光线，并且能够自动调节光线，从而在不同的环境中更适合光线，从而减少反射现象的外观。

此外，干净的玻璃表面也是解决反射问题的重要步骤。
干净，光滑的玻璃表面可以减少反射的外观。
使用专业的清洁解决方案和适当的清洁工具可以确保玻璃表面的清洁度并提高监视屏幕的清晰度。

作为摘要，选择安装的正确位置，使用偏光镜，更换高质量的相机和干净的玻璃表面，可以在监视窗口监视时有效地解决监视摄像头的反射。
问题这些方法简单易用，效果很重要，可以为监视工作提供更清晰，更准确的照片。

关于太阳镜和偏振镜的问题！务必请用过的朋友解答一下！

太阳镜和偏振镜之间的区别在于，偏振镜比太阳镜是偏振膜层的一层。
换句话说，该膜层的使用是将外部散射光变成眼镜。
膜层的特殊设计（百叶窗的原理）被更改为相同的方向，该方向的目的是过滤强反射光并防止眩光。
它主要在工作环境强的情况下使用。
开车，钓鱼，滑雪，户外旅行。
全部属于此类别。
在颜色方面，偏光镜的颜色通常比普通太阳镜更深，这也是因为在过滤光后降低了光。
由于膜层，极化镜应避免高温和低温。
两种极端环境都可能使偏光镜衰减或破裂。
因为偏振膜和镜头本身的物质是不同的（热膨胀和收缩的原理）

拍摄雨景要注意事项

为雨天拍照很容易获得优雅而朦胧的效果，因为雨水的反射，远处的风景明亮，图像朦胧，图片的场景很强，颜色很强，颜色很强， 它有味道。

雨天射击的暴露

雨天的光变化非常复杂。
有时，亮度与多云一样低，而光的方向尚不清楚。
有时候，雨景很高。
两者之间的暴露可能会有多次不同。
因此，在拍摄时，最好使用轻度测光。

在雨天拍摄，通常采用减少暴露的方法，即从正常暴露量减少一半，这有助于改善图片的对比度。
由于水滴，水滴和水痕迹几乎是透明的，因此由于在黑暗的环境中损失过多而引起“水”的质地很容易。
雨天通常会过度暴露。
多雨天空的对比很小，过度暴露会使对比度较小。
然后拍摄的图片为灰色。

拍摄雨量时的快门速度

拍摄雨现场时的快门速度不应该太高，因为高速会凝结雨水，形成一个没有雨水的小点 没有雨水的雨水。
如果快门速度太慢，则降雨会拉出生长栏，效果不好。
通常，最好使用1/30至1/60秒。
目前，快门速度不高，这可以强调雨水下降时的动态。
我们可以尝试参考多雨速度和高雨速度拍摄。

拍摄雨量时镜头与雨点之间的距离

在拍摄雨水现场时，请注意拉镜头与雨点之间的距离。
当雨滴离相机太近时，一小滴雨将覆盖远处的风景。
当然，有时需要这种特殊效果。
注意相机不能淋上雨水，也不会在雨中溅出镜头。
通常，可以覆盖雨伞或将相机放在塑料袋中以揭露镜头和场景。

请注意雨现场：

1。
拍摄雨场时，黑暗的背景可以突出明亮的雨水线。
不要将天空或浅色的风景作为背景。

2。
在雨水表面溅出的波纹层将是雨中的一个好射击点。

3。
在房间里，如果您想通过窗户表达户外雨水视图，则可以在室外玻璃窗上涂一层薄薄的油。
气氛。

4。
拍摄雨天的夜景时，因为光的反射和水面的反射会使图片看起来非常生动。
特别是，雨天之夜的夜景的色彩效果比使用彩色电影时的夜幕降临。

湿美！ 夏季中旬雨水的拍摄技巧

由于雨水的反射，雨天拍摄的照片，遥远的风景明亮，图像朦胧，图片的图片 ，色调厚，那里的音调没有味道。

实际上，当我们射击雨时，我们必须注意一些方面：

1。
由于雨天发生了很大变化，有时是雨 视图很高，乌云密布倾泻。
大雨的亮度非常低，两者之间的暴露可能会有很多不同。
因此，最好在射击时使用灯光测光来弥补光线。

2。
在雨天拍摄，通常会有更多的曝光，并且过度暴露对表达雨现场非常不利。
因为风景很小，所以过度曝光会使对比度较小，并且照片看起来灰色。
因此，通常用于减少暴露并扩展电流的发展以改善对比度。
它可以将正常的曝光量减少到一半，每次减少时，它可以将显示时间增加20％至30％，这有助于增加屏幕的对比度。

3。
拍摄雨水时，请勿将天空用作背景，而要选择一个黑暗的背景，以便散发出明亮的雨水线。
如果图片中有水，无论是河水的水面还是街道上停滞的水，落在水面上的多雨涟漪也将有助于雨水的表现。

4。
雨水不会垂直落在地面上。
通常，选择雨线以形成45度角。
快门的速度不能太高，因为雨水会高速凝结，形成一个小点而没有雨水。
如果快门速度太慢，则降雨会拉出生长栏，效果不好。
通常，通常使用1/30至1/60秒的速度。
这次，快门速度不高，当雨水下降时可以强调动态。

5。
拍摄雨现场时，请注意相机和雨点之间的距离。
当雨滴离相机太近时，一小滴雨将覆盖远处的风景。
当然，有时需要这种特殊效果。
注意相机不能淋上雨水，也不会在雨中溅出镜头。
通常，可以覆盖雨伞或将相机放在塑料袋中以揭露镜头和场景。

6。
在房间里，如果您想通过窗户表达户外雨水，请在室外玻璃窗上涂一层薄薄的油。
这样，水滴很​​容易悬挂在玻璃上，从而使雨天的气氛变得很容易。

7。
当雨现场用彩色膜拍摄时，由于雨天的光温高温，使用阳光时，照片将具有明显的兰花色调。
这种部分颜色无需纠正，因为兰花可以使雨天的寒冷感觉。

8。
拍摄雨天的夜景时，因为光的反射和水面的反射会使图片看起来非常生动。
尤其是在用彩色胶片拍摄时，雨天夜景的颜色效果比普通的夜景更丰富。

对偏光镜的重要性的预防措施

极地是风景摄影中最重要的过滤器。

许多摄影师知道，使用极化器使蓝天更蓝，并消除玻璃，水和金属反射，但实际上，偏振镜可以增加。
即使在Miyun的天气偏光镜中，也有明显的影响。
尽管它不能使灰色的天蓝色变成，但它可以通过去除表面的反射来使颜色更强。
例如，在Miyun天气的天气下，每片叶子，玻璃的切割表面和湿滑的石头都从灰色的天空中反映了一些光。
这些反射显然会淡入颜色。
在相机前面添加偏光镜，您会发现颜色变得更强烈。
尝试用非极化镜子拍摄相同的场景，您会发现最终照片中的差异令人惊讶。
它在左侧使用，右侧没有两极分化的镜子。

在Miyun天气中，通过偏振镜饱和的颜色的效果显然是消除反射性的。
使用偏振器很容易，只需将其旋转在镜头上，看一下并同时旋转它，直到令人满意的结果。
有时，旋转极化器时看不到任何变化。
这是因为偏振器仅在偏振器的光和轴的方向。
如果光在您后面，或者您直接拍摄光源（日落），则偏光剂将不会产生任何效果。
但是，如果光线来自您的左侧或右侧，或者直接从头顶（中午的阳光，茂密的云层），滤光片将删除魔术般的反射器，深蓝色的天空，消除阴影， 并饱和颜色。
这是您必须拥有的过滤器。
看看下面的效果，很明显，镜子右侧的场景非常清楚。
与侧面光中有偏振镜的效果相比，对偏振器如何减少亮度并饱和颜色的效果。

选择哪一个？ 有两个偏光剂，它们是偏见和圆形的。
他们可以满足基本要求，但使用不同的原则。
旧风格的手动摄像机可以使用线极化器（廉价）。
自动焦点和数码相机需要圆形的镜像，因为线极化器会影响光计量和自动焦点。
但是，它可以在CPL的任何相机上都可以正常运行。
大多数偏光镜有点蓝色。
因此，尽管所有颜色都可以通过，但它们通常会留下可以在照片中检测到的蓝色标记（尤其是在幻灯片上，最好扩展）。

为了避免“蓝色”制造商产生了“温暖的”偏光镜。
这种组合过滤器很棒，我经常使用的爱是Singh-ray“ A13温暖的两极分化镜子”。
其他制造商进入Heliopan，Tiffen和Hoya。
建议购买高质量的极化器。
便宜的商品甚至不那么好。
坚持购买品牌名称（Singh-ray，Tiffen，Hoya，Heliopan和B+W），这并没有错。

喜欢它或讨厌它-Blue和Yellow Pallermers

这是一种使人爱与恨的特殊过滤器。
Cokin开发的过滤器是一张完整的图片。
在同一时间，现场中金属蓝色和黄金增强的偏光镜的涂层是温暖的。
当我将过滤器旋转为金时，人行道和天空的颜色。
最后，选择了蓝色版本。
请注意，过滤器是如何在场景中不反射暖色的部分。

梯度梯度镜像 - 我认为，密度中性过滤器（灰色镜子）创新的风景摄影（现在已经安排了计算机和数码摄像头，都安排了贝恩， 这个角色）。
该过滤器由半透明玻璃（或光学塑料）和具有梯度密度的梯度中性颜色（例如灰色）玻璃组成。
该过滤器背后的原理是，天空通常比土地高得多。
电影或数码相机通常无法同时记录这两个方面的细节。
如果没有梯度梯度镜，则结果通常在天空中粉刷过。
该过滤器用于恢复天空中的适当细节。

因为，由于没有过滤器，胶片或数码相机无法记录如此宽的亮度范围，所以我眼中的火焰状日落变成了美白的天空。
通过梯度梯度镜，风景在眼睛中奇迹般地恢复为真实的。
有一些技巧可以使用这些过滤器。
首先，您需要一个Cokin支架将梯度梯度镜放在适当的位置。
现在，通过取景器，您可以同时将梯度梯度镜在支架中拉动梯度镜，以了解无色玻璃和灰色玻璃之间的平滑过渡部分。
您希望将过渡部分按在地平线上（在草地中比在山区容易）。

如果您想查看梯度的准确效果，则需要相机才能具有预测按钮的深度。
确认您的相机设置为您选择的光圈位置（小光圈将使边缘梯度区域清晰）。
在高牢固的括号中同时按田野的深度，直到看到分界线，然后准确地将边界放在所需的位置（例如：在地平线上，或明亮部分的部分 和阴影）。
绝对值得练习如何确定哪种梯度梯度（请参见下文）和哪个密度。

对于专业人士，辛格射线创建了许多具有不同类型的梯度区域（硬边，柔软的边缘，倒置，条纹等）的梯度，以应对前所未有的场景。
当地平线清晰时，我选择一个硬式梯度梯度镜。
相反，选择软边梯度梯度。
可以完美使用柔软的梯度梯度镜子的地方是带有反射的湖泊。
覆盖天空上的黑暗部分，覆盖反射的光过渡部分。
该方法具有足够的细节，可以覆盖黑暗的部分，并覆盖前景的深色部分和水面。

步骤级别的梯度镜的密度从完全透明到最深密度的密度从一个到五个级别。
拥有一组六个步骤的渐变镜可以适合90％。
其中包括Singh-ray的1,2和3硬边，以及1,2和3级软边界Galenrowell中性密度步骤。
频繁的组合（例如一个级别2和一个级别的3级）使更强大的组合削弱了日出和日落中风景的对比。
这种组合使我拥有像烈火的美丽的天空和丰富的细节，并揭露了正确的前景。
没有过滤器的前景，它将是黑暗的，否则天空是非常白的。
为了确定使用哪种强度过滤器合并前景和天空，请计算适应两个区域中光比（例如3级）所需的水平数。
无论光比如何，选择一个小于实际水平的过滤器，否则天空看起来太黑了，看起来是假的。
不管听起来像更高的数学，就是这样！ 另一种方法是使用所有密度拍照，然后回家选择正确的曝光或使用数码相机的LCD屏幕来浏览效果。
很快，您可以使用直觉，直到最合适的过滤器为止。
对于初学者，我推荐Gaojian系列的灰色步骤渐变镜。
有“中间边缘”（P121和P122），并提供一般标准过滤器，以帮助您决定是否确定梯度镜面是否适合您。

如果您每天拍摄很多日出的景色，或者您喜欢用明亮的灯光和阴影拍照，或者您喜欢在图片中拥有大面积的天空，则是台阶 - 级别 梯度镜将是..您的照片更好。
相反，如果您是阳光明媚和蓝天的摄影师，那是一项更好的投资，而两极分化的镜子。

变暖窗口

无论您是拍摄阴影还是在黄昏中，这部电影都会录制略带蓝色的阴影。
数码相机通过自动调整白平衡来抵消这种蓝色音调。
胶片摄像头没有此功能，因此，当我拍摄胶片时，如果我使用温暖的镜子将颜色与温暖的镜子更接近中性颜色。
我最喜欢的两个温暖的镜子是Singh-Ray’SA13温暖镜和Tiffen的S812过滤器（当需要更正蓝色时，后者更有用）。

组合过滤器多滤波器我经常根据需要使用多个过滤器来满足我自己的要求。
例如，通常将梯度梯度和两极分化镜，或梯度梯度和温暖的镜子相结合，以获得一些没有过滤器的图像。
我用温暖的镜子消除了阴影中的​​蓝色。
该颜色与硬侧梯度梯度一起使用，以降低天空和山峰的亮度。

其他过滤器

我习惯于将所有类型的过滤器放入我的摄影袋中，颜色梯度，柔软的镜子，冷镜，颜色增强的镜子和颜色正确的镜子。
我发现其中许多都是制造的，而且实际上毫无用处。
这些效果很容易获得。
上一篇文章中描述的过滤器是我必须拥有的景观过滤器。
偏光镜和颜色极化器（例如蓝色和黄色极化器）的效果无法复制软件，甚至梯度梯度镜的效果比使用计算机更有效。
处理要好得多。
很难想象如果相机中没有过滤器，我将如何拍照。

雨中风景风景的方法和技能

雨天拍摄的照片，因为雨水的反射，远处的风景 朦胧，图片的图片，色调厚，音调浓密，音调很强。
没有风味。

拍摄雨水现场时，请注意以下几点：

1。
光线的光变化很大，有时雨水和风景很高，而黑雨 乌云非常低，亮度非常低，亮度非常低。
两者之间的暴露可能会有多次不同。
因此，最好在射击时使用灯光测光来弥补光线。

2。
在雨天拍摄，经常暴露于暴露，并且过度暴露对雨水不利。
由于多雨的风景很小，因此曝光过多会使对比度较小，并且照片看起来像是一块灰色。
因此，通常用于减少暴露量并扩展开发方法以改善对比度。
根据正常的曝光体积，可以将一个齿轮降低到一个变速箱。
演出的出现时间将有助于改善图片的对比度。

3。
拍摄雨水和风景时，请勿将天空用作背景，而要选择一个黑暗的背景，以便启动明亮的雨线。
如果图片中有水，无论是河流，湖泊还是水面，还是街上停滞的水，涟漪在雨水表面上溅落，也有助于雨水的表现。

4。
雨水不会垂直落在地面上。
通常，选择雨水为45是合适的吗？ 快门速度不应该太高，因为雨水将高速凝结，形成地层，一一，一，一个，一个，一个，一个一个一个一个一个逐一形成的地层形成。
小，没有下雨的感觉。
如果使用的快门速度太慢，则雨水会拉出生长棒，效果不好。
通常，1/30至1/60秒的速度更好。
目前，当雨水掉落时，您可以强调动态。

5。
拍摄雨现场时，请注意相机和雨之间的距离。
当雨滴离镜头太近时，一个小的雨点将覆盖远处的风景。
有时也需要这种特殊效果。
注意相机不要下雨，不要在雨点上吐出镜头。
通常，您可以用雨伞盖住它，也可以将相机放在塑料袋中以暴露镜头和场景。

6。
在房间里，如果您想通过窗户表达户外雨水视图，则可以在室外玻璃窗上涂一层薄薄的油。
这样，水滴很​​容易挂在玻璃上，并散发着雨天。
气氛。

7。
当带有彩色薄膜的雨现场时，由于雨天的光温高温，当使用阳光时，照片将带有明显的兰花色调。
使下雨天的寒冷感觉。

8。
拍摄雨天的夜景时，由于反映了地面上的光线和反射会使图片看起来非常生动。
尤其是在用彩色胶片拍摄时，夜晚夜晚的颜色效果比普通的夜景更丰富。

日落日落射击的技能和预防措施是无限良好的

“日落无限地好”。
在摄影中，黄昏的光的变化最多。
它是最理想的风景摄影，其中一种材料之一。
但是，美丽的风景正在转瞬即逝。
要射击日落和日落，通常在技术上很苛刻。
在本文中，我们关注如何在日落中的光和时间射击日落。

射击准备

因为太阳的实际距离很远，即使使用了200mm镜头，它也只能在屏幕上留下指甲尺寸图像。
作者建议您将DC与远摄镜头一起使用。
太阳落下后，光的亮度将大大降低。
远离远摄射击的慢快门，三脚架是必不可少的。
在黄昏的地面上，地面上会有日落的光线，阳光在太阳的光线下显示出一轮太阳，没有光散开。
这是射击日落的时候。
当阳光开始削弱时，周围的天空或云开始射击红色或黄色的日落。
Essence

暴露

很难掌握日落期间的暴露量。
这是因为光的变化太快了，通常可以将图片中心的亮度用作曝光的基础。
计量基于天空。
一旦暴露了暴露的大气，就很难反映气氛。
摄影师可以控制暴露不到一半的暴露。
因为太阳的亮度总是比天空高得多，所以如果天空的曝光太过足够，那么太阳肯定会过度曝光，因此，在射击时，天空必须用天空来衡量天空。
接触。
直接面对太阳，曝光读数总是不准确的。
这只会在图片上引起太阳，但其余的不足。

大多数时候，最好不要露出照片的照片。
如果背景暴露，可以暴露暴露，这会使受试者暴露严重不足并形成强烈的轮廓。
您可以选择摄像机的计量模式作为“点测试”，然后将天空计量。
如果您的相机具有曝光锁[ALOCK]，请按[ALOCK]按钮，然后锁定曝光值（有些DC半按半键，按半键。
锁定快门按钮锁定）。
之后，将构图调整并刚刚摄入射击，以便可以采取完美的轮廓效果。
如果射击日落时的测光不在天空中，则照片中的其他物体看起来会更明显，从而导致太阳不足。
如果计量与天空对齐，则可以凸出太阳的主体。

选择白平衡

数码相机具有丰富的白平衡效果，可以替换简单的过滤。
通常，DC的白平衡包含：阳光，多云，灯，白炽灯。
当选择太阳时，图片是最淡黄色的，白炽灯平衡为蓝色。
射击日落时，建议选择自动白平衡或阳光平衡。
镜头的黄色音调可以显示日落的气氛。

云的因子

云是拍摄中的自然反射器。
它可以散布太阳的光，并不断改变射击效果。
云也可以用作射击的主要主题。
但是请注意观察当天的云层，灯光将在云层的边缘周围拍摄，从而使照片成为极其美丽的效果。
光将从云层的边缘射击。
在日落期间，阳光似乎是一个大花园。
如果周围有大火，风景很迷人。
对于正确的接触，还应设计几种曝光方案的组合。
如果您想使用潜在客户展示天空的日落风景，那么前景通常会处理成轮廓的效果，而剪影效应的照片获得的效果完全使用了受试者和背景之间的差异。
一般而言，日落期间的背光很容易显示轮廓的效果，因为此时的光是最柔软的，并且提前选择了位置和角度。
等待太阳的地平线，当红色到橙色的黄色，或者当橙色 - Yellow变成红色时，它看起来是最佳的时机，当它看起来不耀眼时。
有时，当太阳隐藏在云层后面时，周围的云层周围会出现明亮的一面。
这种风景也很适合拍摄。
但是，由于Yuncai的无常，摄影师在拍摄时应注意观察，并注意按下快门的时间。
通常，当将云作为主体作为主体时，应将计量点瞄准Yuncai以使光仪，但同时，请注意不要让太阳曝光过度。
Yuncai是枪击中的自然反射器。
它可以反射或反射太阳的光，从而不断改变运动图像。
Yuncai是许多出色的日落作品中的重要因素，因此Yuncai也可以用作拍摄的主题。

水因素

射击水面反射将增加日落的照片，而平静的海面或湖泊可以反映天空中的风景。
它像镜子一样呈现图像，越过水的微风总是会打扰这种反射。
在水面上留下更令人眼花azz乱的灯光，并从地平线到图片的前景概述一条光线。
当太阳逐渐落下时，这条光线将延伸到您的眼睛。
当用水射击时，要注意的第一件事是组成因素。
许多出色的日落摄影作品是由水完成的，因为在日落期间，波浪尺度的水面反映了美丽的色彩色的小米，而水面上的船只为图片增添了一些生动。
射击水面会为日落增添色彩，平静的海面或湖泊可以反映天空中的风景。
计量时，通常会选择平均计量模式，以便可以均匀分布整个屏幕的光分布，并且不会过度暴露或暴露。

特殊效果

日落期间使用孔径非常值得注意。
用小光圈拍摄可以使太阳显示出恒星般的光的效果。
孔径越小，这种效果就越明显。

摘要：摄影实际上是在发光。
射击日落的场景得到了适当的掌握。
可以生动地描绘光和阴影。
黄昏的光线更黑，暴露必须足够。
提高理论理论的最佳方法是提高摄影水平的唯一方法。
只需要几个乘相机才能拿几个。

雪和雪场的射击技巧和预防措施

射击雪场景，雪后最好是晴天。
最好在早晨赶上光线。
在阳光下，侧面背光的使用可以最好地显示雪场景的浅色和黑暗水平以及雪粒的透明质地。
阴影也在改变。
甚至视觉也会产生深刻的氛围。

如果您在雪中拍摄角色，最好在脸上添加辅助灯，然后在相机镜头上戴上引擎盖。
如果您使用黑白电影拍摄雪场景，那就黑暗应该添加黄色，橙色或黄色的绿色滤镜，以减少天空的阴影，削弱雪的亮度并软化风景。
如果您使用五颜六色的胶片拍摄雪场景，最好使用偏光镜来吸收反射的白雪的偏光光，降低亮度，调节阴影，使蓝天的白云云刺激并改善颜色的饱和度 。

正确的计量和正确的曝光是拍摄雪图照片成功或失败的关键。
在大面积的雪场中，相机中的轻度计量系统用于根据显示的数据来测量雪场，这通常不足。
这是因为在某个程序中测量了相机的内部测量表。
数据是高光部分，中间颜色和综合场景的阴影部分的平均光值。
在大多数情况下，这是可行的，但是在雪现场，强烈的反射光通常会使计量结果的差异为1-2。
在这种情况下，可以使用暴露补偿，并且可以在适当的情况下增加1-2个暴露水平。
您还可以将相机定位为中间颜色对象，进行本地证明。
“拍照。
一名带有辐射光表的摄影师在雪中，根据对受试者照亮的光束测量光，并根据数据的暴露来获取数据，这将是准确的。

在下雪的日子里，要获得雪花的照片，您应该选择一个黑暗的背景； 形成雪花形成以形成一条线条，在大雪中射击角色时的雪花动态，请注意，不要让雪花靠近相机 。
图片，增强了人们对冰雪的感受。

超越原厂的存在 腾龙SP 15-30/2.8试用

[IT168评估] 2014年9月，Tegglong宣布开发SP15-30 MMF2.8Divcusd（A012）镜头，以提供佳能EF，Nikon F和Sony A Mount。
这是第一个具有恒定光圈和光学图像稳定的完整F2.8稳定化的超级 - 角Zoom镜头。

front

sp15-30 mmf2.8divcusd是产品名称，A012是产品编号。
自2008年以来，Tegglong接管了字母数量和三个数字数字。
A表示完全图像镜头，B表示APS-C格式镜头，C表示4/3格式镜头F和G表示宏观镜头。

英语缩写的重要性：

sp表示tenglong高 - 端 - 端 - 目标产品。

di表示数字优化，并支持全帧SLR（DIII对应于APS-C格式SLR，DIIII对应于反相机）。

vc表示反筛选函数。

USD代表（环）超声焦点引擎。

当涉及到Tegglong镜头时，我们认为的第一件事是大约90 mmf2.8宏观镜头，17-50 mm，24-200 mm常数F2.8变焦镜头和150-600mm Ultra长相机变焦镜头。
关于宽 - 角和超宽 - 角 - Chnichtive，Teglong的产品确实并不多，并且大多数产品都集中在“廉价” -e -e -e -na上，考虑到价格，性能也令人满意。
可以接受。

tenglong -beitswinkel，Ultra -wide -Angle -Angle -Angle -Angle -Angle -Angle -Angle -angewewersing产品：

spaf14mmf2.8（69e）：1999年出版，类似于光学结构尼康AF14MMF2.8D（2000年发行）。

SPAF20-40 MMF2.7-3.5（266d）：发表于2000年。

AF19-35MMF3.5-4.5（A10）：它于2002年发布，就像与Tu Li，Vivitar和Cosina相同规格的光学结构的光学结构一样。

SPAF17-35MMF2.8-4DI（A05）：它于2003年发布。
Tegglong还为Konica Minero OEM生成了相同的规范镜头。

SPAF11-18MMF4.5-5.6DIIII（A13）：它于2004年出版。
Tegglong还为Konica Minea和Sony OEM创建了相同的规格。

SPAF10-24 MMF3.5-4.5DIII（B001）：发表于2009年，它具有尼康AF-SDX10-24MMF3.5-4.5G（2009）具有光学结构，具有高光学结构，具有高的光学结构，抚摸我，给我画细节。

通过上述信息，不难知道Tegglong没有很多具有宽且超大范围的产品的产品，但是我们可以得到很多“原始”识别。
在反摄像机领域，索尼E10-18mmf4os的情况相同，以获取详细信息

主要亮点

第一个常数f2.8-epertur和光学图像世界世界的世界稳定超角度变焦 - 局部

xgm大玻璃形状，非短语镜头

eband -nano控制，改进的bbar -multi -layer -layer-涂层

BBAR前透明涂层

USD超声-Motor

vc vc vc anti anti anti -shake函数（佳能，尼康版本）

滴滴Design

“灯泡”中的双层引擎盖

在镜子组的前部大小（在SP15-30 MMF2.8Divcusd，第二片）中，是大尺寸的。

▲SP15-30 MMF2.8DIVCUSD镜面结构

产品简介

tenglong sp15-30 mmf2.8divcusds spiegel非常牢固。
直径类似于尼康AF-S14-24 mmf2.8g，长度稍大。
手头只有Sony Fe16-35mmf4zaoss，因此他和Tenglong SP15-30 MMF2.8Divcusd。

镜子的前端是一个较轻的用品牌和产品模型印刷的银色装饰戒指。
与以前的黑色下黄金和金色黑色装饰环相比，它很低。
装饰戒指下有一个大变焦环。
也许相机刚刚到达，从30毫米到末端扭曲，在15毫米末端会感觉有些紧。

▲没有尼康AF-S14-24 mmf2.8g。
运行的壳应该是复合材料，并且变焦环和聚焦环是相对柔软的橡胶材料。
2000年sp90mmf2.8di（272E）到7000多元的SP70-SP70-200-SP70-200-MMF2.8Divcusd（A009）这样的规格、这样的价格，您还想要什么？ Artand拥有。
Tegglong SP15-30 MMF2.8Divcusd的长度总是在整个变焦打击中保持不变，但前镜头和后镜头移动。
特别是：结束前后组镜头的15毫米被移至外界。
朋友证实，这与变焦期间的尼康AF-S14-24 MMF2.8G的镜子组相同。

▲往返组（15毫米末端）

▲后组（30毫米端）

在获得相机之前，我感觉到这个重量为1100 g，但是在匹配中，当佳能5d3被枪击时，没有明显的抱怨。

作为参考：佳能EF16-35mmf2.8liiusm的重量为640 g，尼康AF-S14-24 MMF2.8G为1000G，Sony 16-35mmf2.8zassm为840G，Tuli AT-x16--x16--x16--x16---x16--- 28mmf2。
8profx重量为950 g。

▲交叉重量（前后）约1132.5 g

▲jianer 5d3的射击重量约为2021.5 g

从产品名称中不难知道，这并不难知道。
SP15-30 MMF2.8Divcusd配备了Teglong VC防震技术和USD Ultrasonic Focus Motor。

在日本的三个大型副工厂中，Sima首先拥有超声焦点发动机技术（2006年），而Pinine和Mengda等原始制造商甚至更早。
Tenglong于2010年始于其产品中的超声焦点引擎。
根据产品定位，将其分为USD环形发动机和PZD微型电机。
对于Tuli，目前仅有AT-X70-200MMF4FXVCM-S。

teglong vc anti -shake占3个陶瓷仓库-fix -fix -anti -shake -mirror -set。
- 筛选模式选项。
鉴于超宽角镜主要暴露于静态射击的事实，这对SP15-30 MMF2.8Divcusd的影响只有轻微的影响。

▲tegglong USD超声波发动机

▲TEGLONG VC Anti -Shake Technology

与135个数码相机的像素在3000万中不再是倒计时的像素。
因此，还需要宽度和超宽 - 角 - 角 - 角 - 角 - 角度添加抗样品函数。
呼吸深空气，15 -mm的末端，闭合的1/8秒可以拍摄非常清晰的照片。

tenglong sp15-30 mmf2.8divcusd在日本生产。
在2013年的价格调整之后，Teglong镜头的平行进口之间的价格差距已经很低。
最重要的是，许可商品具有5年的保证，并且平行进口不能为官方渠道保证。
在引擎盖还控制镜子的直径合理的区域。
相比之下，大约16-35毫米指定的镜头被夸大了，整个镜头不会方便地插入镜头管中。
Teglong SP15-30 MMF2.8Divcusds阴影盖从内部和外部分为两层。
内层随前组而移动，内部有反灯线。
Tenglong的官方指示是更好地减少反射和幽灵阴影，同时增加引擎盖的强度。

另一件事是，极化镜不适用于与超宽 - 角-Chne一起使用。
等效焦距小于24 mm（超过90度的视角）很难确保屏幕效应保持一致，尤其是蓝天易受一块深色污渍的影响。
如果使用“灯泡”镜头来购买过滤器框架，则不必考虑是否与偏光镜兼容。

▲double -Layer -Motor Hood（15毫米末端）

▲doppel -layer -Motor Hood（30 mm End）

规范比较

“灯泡”镜头当然是与“灯泡”镜头相比。

图像质量

tegglong sp15-30 mmf2.8divcusd使用13组的18个部分光学结构，其中包含1 xgm（不是滑雪的大型模型 - 表面）物镜，2种混合的非球形透镜和3 ld透镜（无色 - 浅）镜头。
当然，镜像组结构和特殊镜头的数量只能用作参考，以及如何通过录音测试实际图像质量。

有传言称，tenglong开发了“ sp.2”系列镜头，以满足较高像素（4600万或5000万）完全敏感组件的需求。
sp。
虽然尚未正式确认来自SP15-30 MMF2.8D的Tegglong的此消息，如果已经看到了IVCUSD的MTF曲线，但实际上比Canon EF16-35MMF2.8Liiusm和Nikon AF-S14-24 MMF2更好.8G。
尽管新的佳能和索尼机器已经在字符串中已经有5000万像素，但目前只能使用22百万像素的5DMarkiii进行测试。

失真：在15 -mm结尾处有明显的，桶形的失真（在超宽角镜中已经非常好），而30 -mm的末端枕头钓鱼非常温和。

暗角：打开完整的光圈时，30 -mm末端的暗角范围略大于15 mm的末端。
在缩小的孔径缩小到f5.6之后，黑暗的角落基本上消失了。

多差：15毫米末端，高对比度边缘上有2-3像素的紫色边缘。
可以在Adobecameraraw和Lightroom中轻松纠正这一点。

▲▲▲15 mmf4图像边缘的紫色边缘

▲使用图像充满了孔径，有一个很好的清晰度。
收缩开口改善了中心清晰度。
在15毫米端，极性边缘对F8光圈满意。
在30 -mm末端的末尾，极性边缘性能更柔软，F8或较小的光圈没有显着改善。

▲15毫米完整地图

▲15mmf2.8图像

▲15mmf8图像中心

▲▲15 mmf2.8较低左角）

▲15 mmf8图像边缘（左下角）

▲30 mm结束完整地图

▲30 mmf2.8

▲▲30 mmf8图像中心

▲30 mmf2.8图像边缘（左下角）

▲30 mmf8图片边缘（左下角）

anti -blend：tegglong：tegglong SP15-30 MMF2 .8Divcusd使用Eband -Nano涂料和改进的BBAR -Multi -Layer - 在实际射击方面表现出非常好的反护理能力。
ET在拍摄时尝试了许多角度，只有一点眩光才能在极端情况下。

▲▲15 mmf2.8（无可见眩光）

▲15 mmf2.8（略带混合）

▲30 mmf2.8（无可见眩光）

▲30 mmf2.8（易眩光）

fieving：Tegglong正式不描述SP15-30 MMF2.8Divcusd的稳定水平。
作为参考，佳能EF16-35MMF4LISUSM是第四级的4级，而尼康AF-S16-35MMF4GVR是2.5级的稳定。

▲30mm | 关于实验，Tegglong SP15-30 MMF2.8Divcusd的图像质量必须大于佳能EF16-35 MMF2.8Liiusm。
与佳能EF16-35MMF4Lisusm和Nikon AF-S14-24MMF2.8G一样，您必须将其与镜头进行比较。
可以肯定的是，佳能5dmarkiiii已成为总分辨率约2200万像素的瓶颈。

ET目前无法做出任何确切的判断。
经过100张以上的照片后，15毫米端的性能非常高，并且30 -mm端的末端具有几个焦点，可以向后移动。
值得注意的是，佳能最近更新了EOS-1DX和5DMarkiiii的固件，该固件改善了“在实时显示模式下录制时使用广角镜头的自动重点”。

基于成像的价格和5980元的价格，ET认为Tenglong SP15-30 MMF2.8Divcusd值得购买。

插入友谊广告：Teglong SP15-30 MMF2.8Divcusd无法使用保护镜，因为它是灯泡镜头。
选择我看看如何清洁相机。

真实的镜头样本

当前Teglong SP15-30 MMF2.8Divcusd没有相应的镜头校正文件。

所有样本均由手持记录完成。

▲20mm | F4.0 | 1/40秒| ISO 800

▲15mm | ▲30mm | | 1/80秒| ISO-400

▲15mm |

卡尔蔡司偏振镜与B+W偏振镜哪个好？

一般而言，镜头制造商建议使用CPL和UVS的原始配置。
看着我使用的感觉，B+W两极分化似乎更好